“云游清渭楼”系列教育活动第五期之出身卑微 不向命运低头——仇英 （上）
发布时间：2020-04-14 14:25 浏览：754次
关于仇英，历史上留下的记录很少。作为明四家之一，他不像唐寅，在坊间留下了许多韵事，也不像文徵明那样有名望。他的一生没有在画上留下什么文字，后人想要知悉他的生卒年月，还要在他画上留下的题跋中去推敲。
仇英出生在江苏太仓一个普通的家庭，家境不是太好。从少年时起，就得帮着父亲维持家里的生计，也就顾不上读书了。也许因父亲是漆匠的缘故，仇英从小就干些漆工活，平日里接触的人很少，谁家有漆工活要做，他就去，干完活就走。后来，仇英喜欢上画画，没有老师指点，全凭自己。沈周、文徵明、唐寅、周臣等人的画从苏州流到太仓，他总是想办法借来临摹学习，这看看，那仿仿。
十七八岁的时候，仇英独自到苏州城学习，一边当漆匠，一边学画。大概因为常常流连苏州街头的书画装裱店和买卖书画的古董店，后来他在那儿认识了文徵明，文徵明很喜欢他。仇英自己琢磨出来的扎实的笔头工夫与他出身之间的落差，让文徵明对他的努力与才华更为佩服。后来，文徵明将这位后生托付给了周臣，仇英就这样开始和周臣学画。周臣也是唐寅的老师，而唐寅比仇英还年长近三十岁，可见仇英学画时，周臣也已年迈。不过，仇英还是从周臣处学到了很扎实的基本功，其中，周臣画里的院体风格为仇英带来了严谨与稳健的意味。文徵明的影响，周臣的指点加上仇英自己的努力，让他习得了一身基本功，也让仇英有了成为大师的可能。
鉴藏印：吴湖帆印、梅景书画
题跋：仇实洲溪山访友图真迹，徐邦达题。
钤印：徐邦达印
清渭楼美术博物馆 藏
在画史上，董其昌是个严苛的评论家，作为文人画家，他多多少少觉得仇英是画工之流，但也不得不承认仇英手上功夫的了得，尤其是仇英的青绿山水。他说，“李昭道一派为赵伯驹、伯骕，精工之极而又有士气，后人仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、钱舜举是也。盖五百年而有仇实父，在若文太史极相推服，太史于此一家画，不能不逊仇氏。”这话大意是说，画史上画青绿山水的画家不少，但许多人的画里只有精工，但无雅气。五百年了，才有了一个仇英。在青绿山水上，甚至于文徵明与他相比也是逊色的。
中国的青绿山水出现于魏晋时期，经过宋代画家赵令穰、赵伯驹的发展，到元代赵孟頫“托古改制”，青绿山水开始有了人文气息，然而至此，青绿山水仍然不是绘画的主流。明中后期，诗书画结合的文人山水很时髦，但在青绿山水方面有成就的画家仍旧不是太多，沈周和文徵明确实画了不少很具文人气息的小青绿山水，但在吴门中，大青绿画得最好的还是仇英。仇英虽出身卑微，却是明代少有的纯粹因画画本身而得名的画家。他好像生来就有一种天然的谦逊，无论是古人还是同时代的画家，只要是长处，他都愿意认真学习。他的青绿山水，有从古典传统而来的工整精致，也有从同时代的气氛里浸养来的文雅趣味。仇英是明代具有代表性的画家之一，与沈周，文徵明和唐寅被后世并称为“吴门四家”。
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