学术的尊严在哪里？

    中国美术界的核心权威期刊《美术》，是由中国美术家协会主办的机关刊物，肩负着引领和指导中国美术发展的重大使命，在美术学刊中具有最高地位和重大影响。如此重要的《美术》杂志，理应具有十分严谨的办刊宗旨和崇高的学术追求，成为美术界的一块圣地，真正给广大的美术家带来心灵慰藉和信任依托。但是我们不得不承认，这种愿望长期以来也只是停留在一个愿望的层面，这份权威期刊的权威性实在受人质疑。
　　2007 年第1 期《美术》杂志竟然同时刊发出两篇雷同抄袭的文章，实在让人们大跌眼镜。同是在“美术论坛”栏目里，一篇是署名苏州工艺美院教师张桂芳的《市民社会意识中的中国当代具象油画批评》，另一篇是署名安徽工程科技学院艺术设计系副教授王淮梁的《当代具象油画价值取向刍议》。如果编者有心，仅看题目也应知道两文相似，标题就有“当代具象油画”六个字重复。可惜编者没看，错误也就一发不可收拾了。
　　张文第一段以“1978 年中国共产党‘十一届三中全会’召开”起句，王文第一段以“20 世纪80 年代以前”开篇，可见其貌离而神合。张文第二段结尾处，“这一时期的现实主义作品……其成就堪称中国油画史上的黄金时代”，王文第一段结尾处，“这一时期，……堪称20 世纪中国油画的经典时期”，这两者几乎是等同。
　　从张文的第三段、王文的第二段“然而，令人不无遗憾的是”起，除变换了一两个词语外，已是整段整段的相同了。总共有六段大约1500 多字，包括标点，甚至包括参考文献都是高度一致！
　　看到这些，我们真的是目瞪口呆了！长期以来，我们知道美术界盛行抄袭，但没想到敢如此抄袭！我们知道《美术》杂志也会发昏，但没想到能如此发昏！我们终于知道了什么叫改头换面、明目张胆，也终于知道了什么是黑白不分、荒庸昏聩。我们宁愿相信这是编排的失误，内容的错置，否则中国美术界以后在世界上脸面往哪儿搁？但那些显然的文字变换加工，如张文中“当生于20 世纪60 年代的油画家一脸茫然的从国外回来时，与其说他是对西方当代文化的难以入怀，不如说他已意识到了艺术家自我体验的进一步麻木”，王文中“陈丹青的辗转返国，与其说他是对西方当代文化的难以入怀，不如说他已意识到了艺术家自我体验的进一步麻木”，两相对照，我们不得不承认这个冰冷残酷的事实！
　　《美术》杂志出现如此荒唐的错误，事过半年竟少有人发现，也反映出大家已是不怎么关注这份刊物了，它在人们心目中的印象可想而知，表面的炙手可热和趋之若鹜，难以掩盖背后的不以为然与不屑一顾。今天这种状况不是一天两天造成的，类似问题也不仅仅存在《美术》杂志上。换句话说，连《美术》杂志都“烂”成这样，其他刊物又能好到哪里去？
　　放眼美术界形形色色、名目繁多的发行期刊，究竟还有几家被认为是好的？我们不妨对此做个调查，结果肯定是令人失望。我们曾经有《朵云》，有《美术史论》，现在还有什么？拜金的盛行与学术的滑坡，致使学界期刊丧失了存在的意义和根本，它本是不应被利益金钱占领的学术阵地。然而美术界的铜臭气太浓，严重熏染到包括《美术》在内的期刊杂志：版面费明码标价出售，每版五千还是六千各有不同，出钱可以登画作，出钱可以刊文章，出钱可以发消息，在这种情势下，几乎所有刊物都纷纷扩版加页变得砖头般厚重。这哪里是印杂志，这分明是在印一叠叠花花绿绿的钞票！将杂志翻开，这是相册？是画册？又有大小展讯、各类启事、通知甚至广告充斥其间。对于中国美术界最高权威期刊《美术》杂志，我们不仅要问，这些是你应该如此着力去做的事情吗？