徐松安先生

    徐松安先生是汉上著名书画篆刻家，先生原名徐石，号木公、鲁汉、木长、松厂、松岩居士，斋名松风堂。徐松安先生是民国至建国初期活跃于汉上印坛的传奇人物，张大千认其为徒，齐白石称其为弟，这种传奇集中体现在先生对艺术的执着探索、对人生的执着追求。
    徐松安幼年家贫，1911年出生在汉口，在一家字画店当学徒，他悉心观摩店里经营的名家字画，于中又特别倾心张大千的山水之作。每天繁忙落地，徐松安便在如豆的灯下，临习笔墨间的超然之气。
    一日，店老板偶然到徐松安住处，见其山水习作酷似张大千的风格，甚是惊喜。精明的老板执意让徐松安在习作上题张大千的名款，作品装裱后又悬挂在抢眼之处，常令商贾甚至书画同道驻足流连。事有凑巧，时逢大千先生客次武汉，由国民党官员张道藩陪同逛武汉三镇的字画店。无意间瞥见题有大千名款的作品，其笔法峻朗，设色清雅。大千先生满腹疑惑，在他一再追问下，店老板推说：是小店的学徒，为求生计，仿冒先生大作糊口。大千先生闻之是名不见经传的少年所为，更是惊讶，定要仿者现身。当他看见少年徐松安气宇轩昂，举止谦诚时，遂在汉口六渡桥德华酒楼设席收为弟子。张大千先生的指导，未到弱冠之年的徐松安在汉上声名大噪，正式鬻画汉上。
    徐松安经常趋往武汉三镇的旧货市场，并将鬻画所得的大部分资金用来购买名家印章和书画字帖，丰富的藏品使其开阔了眼界，也充实了其艺术底蕴。
    1927年，武昌美术专门学校创始人蒋兰圃与该校教师张肇铭、王霞宙、欧志先等成立“梅社”，旨在“阐扬国故、振起艺术”，徐松安以青年书画家、收藏家身份被邀加盟，成为“梅社”重要成员。湖北美术学院举办“湖北近现代名家书画展”展品中，有一幅由张肇铭、王霞宙、徐松安合作的花鸟立轴，并钤有“梅社之印”。
    而立之年的徐松安为了探寻古文字的堂奥，拜武汉大学刘博平教授为师。年近花甲的刘老对这位汉上才俊非常赏识，不论寒暑，十数年如一日，坚持每周为徐松安授课一次。刘老兴酣之际，常常信手写下印模，由徐松安奏刀，师徒即兴之作情趣盎然。刘老毫无保留的传授为徐松安打下了坚实的文字学基础。
    徐松安交游甚广，与湖南篆刻家黄铁庵的金兰之谊竟长达四十余年，黄铁庵曾用五厘米见方的封门青为先生篆“松岩居士”白文印赠之（边款为：铁厂制为，松厂正句）。两人或相约同游南岳，或把杯夜话于松风堂。“文革”期间，晚年的黄铁庵受到迫害，病体支离，徐松安先生亲为黄老76岁造像题字，两位艺术家在困难时期，仍不忘相互勉励，此间情谊着实令人难忘。
   “木公”为“松”之别名，也是和西王母并称的东王公之名，徐松安先生以“木公”为号，以“松风堂”为斋名，可忖其志。《史记》曰：“松柏为百木长，而守门闾。”“木长”是先生后期常用之号，流露出的执着和无奈萦绕在他后期的艺术生涯中。“文革”前，先生与一些书画家欲振兴汉派书画，曾积极筹备成立“葵社”，未料“文革”的到来，非但终止了“葵社”的运作，徐松安先生也因为和定居台湾的张大千有师徒关系而屡遭厄运。这时的先生很少画山水，他取法蒲华、老缶，花鸟画率意纵笔，满纸苍茫，心境沧桑，以吾笔画吾心，不刻意取悦世人，艺术风格更趋完善。
    徐松安先生印章中，发现部分自用名章有“秋江”（何墨）、“辛谷”（徐三庚）、白石的边款。或许是先生后期经济困窘，难以买到中意的石料？也或许是先生对他人的应酬之作不予肯定，磨去原来印文，改刻自用？徐松安对名人是不盲目崇拜的。
    经过唐醉石的力荐，徐松安任东湖印社副社长。唐醉石先生长徐松安先生25岁，却佩服徐松安的真性真情，对其艺术天赋尤为赞赏，还让自己的儿子唐大康师从徐松安。两人莫逆之交在一方印章上可见端倪，唐醉石先生用上好的冻石刻“木长书画”白文印赠徐松安，（边款为：松厂道兄正篆，辛丑上巳，醉石。）不难想见于莺飞草长的三月，两人切磋艺术的融融氛围。
    1961年，东湖印社成立，徐松安先生作为汉上本地篆刻家的加盟，就任副社长，标志着汉上印人和客汉印人的合流。 东湖印社一九六一年九月成立于武汉，是继西泠印社之后，新中国成立以来最早的印学组织。 一九六一年九月，中国美协武汉分会主席张肇铭和邓少峰, 徐松安等有识人士，倡议成立一个和西泠印社相类似的书法篆刻组织，这个倡议得到了湖北省委宣传部的支持。东湖印社成立之后，公推唐醉石为首任社长。一九八六年冬，中国书法家协会湖北分会召开了第二届理事会。会上，选举杨白陶先生为印社第三任社长，秘书长为黎伏生，社员后来发展到五十人。举办了多种形式的书法篆刻创作和印学研讨活动，首次印行了《东湖印社社员作品集》。一九九五年九月，东湖印社推选谷有荃先生为社长，张明明、刘欣耕，黄德琳为副社长，杨坤炳为秘书长，樊中岳为副秘书长，社员发展至七十九人，印社不断开拓创新，开展多种活动，举办专题印学研讨会等。在庆祝印社成立四十周年时，成功地举办了全国篆刻大赛。二○○四年十二月，印社编辑出版了《东湖印社篆刻作品集》。
    松安先生没有经过正规的书画教育，生前没有办过画展，没有单独发表过作品，却以书画闻名，解放前受聘在武昌艺专任教，解放后很多人跟他学画，有人称上世纪五十年代能在湖北书画界呼风唤雨的，有以“三老”为代表的学院派和社会上的非学院派。松安先生便是后者中名头最盛的。湖北新三老之一的鲁慕迅_先生在简历中就记有师承谢瑞阶、石磊园、张肇铭、徐松安。